今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，為了深入梳理上海抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作的歷史與現(xiàn)實(shí)，系統(tǒng)研討上海作家近年來具有代表性的抗戰(zhàn)題材文學(xué)作品，聚焦文學(xué)對民族記憶的書寫與傳承，弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神，8月12日，由上海市作協(xié)主辦的“上海抗戰(zhàn)題材文學(xué)作品研討會”舉行。

中國作協(xié)副主席閻晶明表示，上海在整個(gè)抗戰(zhàn)期間發(fā)生了很多值得歷史銘記的重大事件，在抗戰(zhàn)歷史中發(fā)揮了重要的作用。抗戰(zhàn)時(shí)期上海在文化方面留下了很多值得書寫的人和事，許多作家、藝術(shù)家在這里創(chuàng)作了一大批鼓舞民族士氣的優(yōu)秀作品，抗戰(zhàn)文藝得到長足發(fā)展。新中國成立后，上海在相關(guān)題材的創(chuàng)作上不斷延續(xù)、傳承。在新時(shí)代書寫這一段波瀾壯闊的歷史，既要真實(shí)表達(dá)戰(zhàn)爭歷史，也應(yīng)該展示同時(shí)代人的生活，呈現(xiàn)生活的復(fù)雜多樣，要在自覺擔(dān)當(dāng)歷史責(zé)任、滿懷家國情懷的同時(shí)，利用好歷史資料，將其轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀的文學(xué)表達(dá)，并且適應(yīng)當(dāng)代讀者的閱讀需求。

中國作協(xié)書記處書記何向陽認(rèn)為，上海抗戰(zhàn)文學(xué)有著良好的傳統(tǒng)，近年來上海的一系列抗戰(zhàn)題材作品，既有對抗戰(zhàn)歷史的正面書寫，也有對抗戰(zhàn)時(shí)期日常生活的深刻反映。作家的創(chuàng)作，既要抓取民族記憶中的宏大壯烈的事件和人物，也要與藝術(shù)的創(chuàng)新性、創(chuàng)造性、原創(chuàng)性進(jìn)行融合。作家是創(chuàng)作者，而不是一般歷史的記述者，應(yīng)該拿出自己最好的藝術(shù)感覺、最好的紙筆記錄英雄。

從紅色起點(diǎn)系列叢書到紅色足跡的創(chuàng)作項(xiàng)目，上海作協(xié)一直致力于依托豐富的紅色資源，持續(xù)推進(jìn)上海抗戰(zhàn)題材文學(xué)作品的創(chuàng)作與傳播。上海市作協(xié)黨組書記馬文運(yùn)介紹，上海作家在抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作上取得了豐碩成果，既有對硝煙彌漫的戰(zhàn)斗生活的關(guān)注，也有對英雄主義的謳歌，還有對戰(zhàn)時(shí)生活的描繪。近10年來，小白的《封鎖》、吳海勇的《起來》、馬伯庸的《大醫(yī)》、高淵的《諾曼底公寓》、簡平的《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》、路內(nèi)的《山水》，既延續(xù)了海派現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，又在敘事模式上和藝術(shù)表現(xiàn)上不斷革新，持續(xù)地拓寬抗戰(zhàn)文學(xué)的表現(xiàn)邊界。期待上海作家今后繼續(xù)創(chuàng)作精品力作，弘揚(yáng)偉大的抗戰(zhàn)精神。

活動現(xiàn)場圖

研討會上，與會嘉賓圍繞上述6部作品展開研討。小白提到，自己在創(chuàng)作《封鎖》時(shí)，一直思考的問題是，一個(gè)日常生活中的人怎么樣跨出第一步，或越過自己的底線變成一個(gè)漢奸，或守住底線突破自己成為一個(gè)英雄，他調(diào)動人物的人生經(jīng)驗(yàn)、周遭環(huán)境呈現(xiàn)來這一點(diǎn)。而人在大戰(zhàn)面前如何守住自己的底線，提升自己成為一個(gè)好的人，這不僅是抗戰(zhàn)時(shí)期，也是所有時(shí)代值得關(guān)注的問題。評論家項(xiàng)靜說《封鎖》最打動她的，是小白在已經(jīng)知曉歷史的各種各樣的表達(dá)方式之后重新做了組合和擴(kuò)張。

《起來》真實(shí)記錄了電影《風(fēng)云兒女》的拍攝和《義勇軍進(jìn)行曲》的創(chuàng)作歷程，評論家吳俊認(rèn)為，吳海勇寫的是一個(gè)文化工業(yè)的故事，從一部電影如何制作、一首歌如何流傳揭示了上海的紅色文化的傳播力。上海發(fā)達(dá)的電影工業(yè)、文化工業(yè)、傳播工業(yè)，使得《風(fēng)云兒女》和《義勇軍進(jìn)行曲》的傳播有了社會的底色、都市的底色，使它們可以跨越歷史傳播到后來。

關(guān)于抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作，馬伯庸有一個(gè)理念，就是要多維度、多層面、多領(lǐng)域地將抗戰(zhàn)情況全景式地展現(xiàn)給大家。《大醫(yī)》從醫(yī)學(xué)的角度展開，而他即將要推出的下一本書則從古籍保護(hù)的角度呈現(xiàn)，他的故事靈感來源于鄭振鐸在上海成立的“文獻(xiàn)保存同志會”，搶救因抗日戰(zhàn)爭瀕危的江南古籍。為此他和鄭振鐸的后人取得了聯(lián)系并做了詳盡的交流，他希望自己的作品能夠激活塵封于記憶中的往事。

諾曼底公寓即武康大樓，引發(fā)高淵的思考是：門口有那么多人在看，他們在看什么？很多人看建筑就能夠想象它曾處于的年代。他自陳《諾曼底公寓》這部小說的坐標(biāo)系，橫坐標(biāo)就是抗戰(zhàn)14年，豎坐標(biāo)是上海的城市精神。評論家郜元寶認(rèn)為，在上海特定時(shí)期與特定地域，世界和中國曾如此真實(shí)而魔幻地水乳交融。高淵成功捕捉和精彩表現(xiàn)了這富有包孕且不可復(fù)制的歷史瞬間。

簡平的《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》是一本兒童文學(xué)作品，他在創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持“兒童本位論”，寫戰(zhàn)火紛飛下普通孩子所堅(jiān)守的日常生活，不只寫戰(zhàn)爭給孩子身心帶來的傷害和沉重，也寫他們因兒童天性所自然生發(fā)的天真與童心，自由與輕盈。他希望作品貼近今天的孩子，從而讓今天的小讀者與80年前的歷史最大程度地拉近距離，消弭陌生感，讓他們更加真切地去感受、感知、認(rèn)識、認(rèn)知。評論家王宏圖閱讀作品后最大的感受是，中華民族結(jié)合中國古老文化會孕育出一種新的文化，中國文化以嶄新的面貌出現(xiàn)，抗戰(zhàn)歷史體現(xiàn)的民族精神力量會不斷地發(fā)揮影響。

路內(nèi)的《山水》從小說人物路承宗1936年在上海學(xué)會開車起始，由此駕車穿行在四十多年的歷史長河。他在寫作過程中遇到幾個(gè)問題，其中之一是個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和書面資料之間的相互關(guān)系，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)很多是流傳下來的故事，這些故事帶有傳奇性，但這也代表了普通人民的一種個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和期待。評論家劉大先注意到《山水》中體現(xiàn)的平民史觀、市民史觀，這些世俗化的、以生活為本位的人物用不屈不撓并且樂觀活著的生命力對抗歷史的殘酷和殘忍，這是《山水》的特色所在。

如評論家孟繁華所言，抗戰(zhàn)題材小說不僅要寫山河、城市、鄉(xiāng)村的傷痕累累，也要寫戰(zhàn)爭對人內(nèi)心構(gòu)成的傷痕，如果將戰(zhàn)爭對人類精神世界、心靈的傷痕書寫出來，可能對認(rèn)識戰(zhàn)爭的深刻性更有幫助。評論家納楊認(rèn)為，“每一代人都有自己不同的表達(dá)方式，怎么樣讓今天的人讀懂那段歷史，需要一些跟今天人的表達(dá)方式相契合的書寫，所以要不斷地書寫這段歷史，符合當(dāng)下人的思想。我們寫抗戰(zhàn)歷史、寫任何一段歷史都是回到當(dāng)下、回到當(dāng)下人們的感受，讓現(xiàn)在的讀者可以體會到當(dāng)時(shí)人們的感受，這樣的文學(xué)作品就是有價(jià)值。”