口述者：劉曉蘭

　　采訪者：金大陸（上海社會科學院歷史研究所研究員）

　　袁錫發（中共上海市閔行區委黨史研究室副主任）

　　王文娟（上海文化出版社編輯）

　　時間：2016年3月 14日

　　地點：上海市滬閔路6258 號 8 號樓 611 室

　　劉曉蘭，1944 年 4 月出生，民盟盟員，上海舞蹈家協會會員，中學一級教師。 1957 年參加工作，歷任貴州黔南歌舞團演員、舞蹈教師，唐山市歌舞團舞蹈編導，唐山市路南區文化館文藝專業干部，上海市閔行區少年宮舞蹈老師。大地震時任唐山市歌舞團舞蹈編導。

　　我叫劉曉蘭，生于1944年5月，1957年參加工作，考入了貴州黔南民族歌舞團，成為一名舞蹈演員。1960年文化部在全國開辦了四個舞蹈教師培訓班，我有幸在云南省藝術學院西南班深造，并完成了北京舞蹈學校六年制的課程。此后，我做了專職舞蹈老師。1972年調河北省唐山市歌舞團創作室工作。1988 年8月，作為人才引進到上海閔行區少年宮藝教部（時為上海縣），并任閔行區學生藝術團舞蹈指導。1999年5月退休至今。

　　我在唐山工作了15年。1976年7月28日，親身經歷了這場世界上罕見的大地震。雖然四十年過去了，但只要一回憶，當時的情景仍歷歷在目，終身難忘。一夜之間，我失去了我的大女兒，失去了身邊的親朋好友，失去了共同工作的同事……

　　我們唐山市的歌舞團、話劇團、雜技團，都設在工人文化宮的大院里。因為那里環境優美，花紅柳綠，所以唐山的人民，每天在黃昏的時候，都要到工人文化宮散步，觀看各種表演。唐山歌舞團有很多來自北京、天津藝術院校的高材生，聲樂的、器樂的人才都有！為什么呢？那個時候政治思想比較“左”，他們都被發配到了唐山。所以，北戴河、秦皇島那邊招待外賓演出，都是調用唐山歌舞團。7月28號那天，我們團正在北戴河執行演出任務。我因是創作組成員，就留在團里編創節目了。

　　歌舞團的大樓共有三層，三樓是辦公室，二樓是舞蹈大廳，我住在一樓的宿舍里。歌舞團快演完了，第二天雜技團就要去，外賓是很喜歡雜技的。晚上九點多，雜技團里的幾個上海朋友來與我告別。因同是南方人嘛，我們平常吃啊，講話啊，生活啊，都比較合得來，周末也常在一起。沒想到這次的告別，上海籍演員徐斌、文鳳、文榮及徐斌五歲的兒子，竟成了我們的永別。我們每個團都有家屬樓和演員宿舍，雜技團大概近一半人，都沒有了……歌舞團回來時，面臨一片慘狀，親人死難的死難，受傷的受傷，有的父母都沒有了。團里不少年輕的女演員，只得自己動手搭棚子，這本來是很辛苦的活，很多男演員就幫她們弄了，人的命運在最困難的時候互幫互助，后來一對對的也就結合了。這種例子在我們唐山很多的。

　　后來回想起來，當天晚上我送他們經過小樹林的時候，四周一片漆黑，伸手不見五指，就是在我面前，我都只能聽到你的聲音，這種現象好像從來沒有過。我想這也許是地震的前兆吧？！當天，凌晨三點左右時，我被蚊帳里的蚊子咬醒了。我開燈一看，幾十個蚊子，密密麻麻地趴在蚊帳里。蚊子嘛，平時也就一個兩個，今天怎么如此多呢？我趕緊爬起來去拍打，打得滿手是血。我到盥洗室把手洗干凈，剛關燈躺在床上，突然就聽到像是從遠處相對開來的兩輛快速火車，“嘶”地一聲，呼嘯著向我沖過來—這實際上是山搖地動了，是大地在吼叫，是房子在翻滾！震感越來越強烈，猛地把我從床上甩到對面的桌子底下。我這才知道地震了。我頭一個念頭是：這么強烈的地震，我怎么一點兒都不知道？驚恐萬分之際，我想：“這下必死無疑了。我就等著死吧！”過了一會兒，門板子“嚓”地一聲掉下來了。門被卡住了。余震小一點后，我弄了好久，自己才從桌子底下爬出去。

　　我爬起來一看，樓房已經倒塌，成了一片廢墟，我們團的很多人都壓在里面了。這時，我就聽到門衛老大爺在那里苦痛地呻吟，他的腿已經斷了，流血不止。我過去把外衣脫下給他簡單包了一下，便去找人救助。但大爺還是走了。漸漸地，有人相繼爬出來，先是欲哭無淚，而后相擁抱頭后，才大聲哭喊著，奔向廢墟救自己的親人。我畢竟想著女兒，脫困后就朝鐵道學院的家那邊跑，是穿著拖鞋還是光腳跑已經忘記了。這時，公交車肯定沒有了，沿途看到一些尸體。

　　回到家時，家已經坍下來沒有了。我先生受傷出來了，女兒和奶奶還被困在里面。時隔一天，解放軍來了，把女兒和奶奶扒出來，可是，他們已經……再也沒有睜開眼睛（哭泣）。那個時候天熱，家家用蚊帳，遇難的人不是被砸死，就是被扭成團的蚊帳纏著窒息沒了的。我女兒還有她奶奶，也是窒息沒有了的（哭泣）。我的女兒要在，她今年已經四十八歲了（抽泣）。我把女兒抱在懷里，坐著了整整一天，直到肚子鼓起來了（泣不成聲）……當時的環境相當惡劣，天酷熱，到處都散發著臭氣，我不得不放開女兒。解放軍挖了一個大坑，用塑料袋將尸體一個一個裝著。我們鄰居就跟我說：“你家女兒和我家女兒，平時兩個人玩得很好的，就讓她們在一堆吧。”這樣，幾十個遇難者就扔下去埋在了一道。至今，我都不知道女兒的位置在哪里。

　　我若是住在唐山家中，可能就沒有了。因為我家是兩室，門一般都是關上的，那么肯定全家覆沒了。唐山的樓房多是水泥板的，一塊塊地砸下來，真是太厲害了。在歌舞團我住一樓，大地震發生時，三樓垮下來，而二樓的舞蹈房的底板是支撐著的，所以我才有空隙，才有呼吸。我覺得就是舞蹈房救了我。我娘家在外地，有親戚在上海，地震后我就經北京回到南方。一路上，人們知道我是從唐山出來的，你走到哪里，人們都給你水喝，還有西瓜給你吃，送我們上車都是免費的。因地震中女兒死了，我的兄弟姐妹家都瞞著我母親。后來通過廣播，母親知道出事了很傷心。

　　再看看我們歌舞團，幾乎家家傷亡慘重，有的甚至全家遇難。我的鄰居是一家上海人，從上海調來支援技術部門的，被解放軍挖出來的時候，兩個月的寶寶，還緊緊含著母親的奶頭。還有就是地震了，夫婦兩個緊緊地抱著，抱在一起而死的。一位放映員壓在樓底下九天被救出來，他用自己小便維持生命。一位十歲的男孩住在樓上，他媽媽不敢跳，他跟媽媽說：“媽媽，我先跳，如果我沒有死，你再抱著妹妹往下跳。”所以他們獲得了新生。因為地震的時候，震感很強烈，時間很長，地是有彈性的，所以跳樓的人好像基本都搶救過來了。這就是醫療隊的戰績，沒有醫療隊，真的不知道還要死難多少唐山人。

　　奔赴唐山救援的解放軍最偉大，是他們從廢墟中挖出一堆堆的尸體。我看著解放軍的手，滿手都是血和泥。因為沒那么多工具，只好用手去扒，有的解放軍手感染了、流膿了……幾十萬的尸體，幾十萬的傷員，如果沒有解放軍，沒有醫療隊，哪有今天欣欣向榮的唐山城。2014年的時候，唐山在一個叫鳳凰山的地方，建了一個文化宮，我們把親人的名字都刻在那里的碑上。我每年都要去看看女兒。現在，唐山每年都在變化，門戶火車站造得很宏偉，我都找不到正門在哪里了。一座座居住樓高大漂亮。我到原來的同事家里，和我們在上海的家沒什么兩樣，很漂亮很現代。

　　在唐山地震周年紀念時，我們歌舞團編創演出了“抗震組歌”，這是一個大型的獻禮節目，內容從第一章到第四章；形式有舞蹈、獨唱、領唱、合唱等。我是搞舞蹈的，為了突出解放軍戰斗在廢墟上的英雄形象，我是這樣跟音樂人講的：剛開始，遠處首先傳來“嘿嗬一二一一二一”跑步的聲音，由遠而近，然后就是一隊解放軍背著包，從遠處奔跑過來，分散救人。舞蹈就是用一些肢體語言，表現扒呀、扛呀、抬呀，反正是比較夸張的舞蹈語匯，既源于生活，又高于生活地歌頌解放軍。

　　為了回報幫助我們活到今天的人，我從內心感謝解放軍和醫療隊。同時，我認為自己是被舞蹈房救了。所以，當我人才交流來到上海后，第一個就想到辦舞蹈學校。在少年宮領導的支持下，我一心一意做藝術教育工作，也培養了一些演員，有些還考入了解放軍藝術學院、北京舞蹈學院、上海舞蹈學校等。那一年，上海市少年宮舉行匯演，我就代表閔行區少年宮編了節目《慰英靈》，獲得了市舞蹈比賽的二等獎。我捫心自問，為什么到上海后第一個就想到《慰英靈》這個歌頌解放軍和女醫生的節目呢？因為我女兒是從塘沽那邊開來的解放軍用手扒出來的啊。舞蹈《慰英靈》開幕，就是一個小姑娘捧著解放軍的軍帽，帽上有個閃閃的紅星。接著就是回憶地震時解放軍救人的情景，結果解放軍在余震中，把孩子救出來了，解放軍卻犧牲了。最后，是女醫生護理女孩的同時，給她梳頭的表演，以媽媽般的心懷，安慰她的心靈，使她健康地成長。在唐山，很多孤兒都是這樣的。

　　我1999年退休，2000年就相約了幾個老師，注冊了民辦的舞蹈學校和幼兒園，全力以赴為培養人才而發揮余熱。盡管經濟效益不錯，但我們不以營利為目的。我們資助山區貧困生，回報社會的關愛。我覺得如果沒有經歷過這場大地震、大災難，沒有親身見證解放軍的英勇無畏和醫療隊救死扶傷的精神，我的后半輩子也不會如此精彩。